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近日，热剧《小别离》的原著作者鲁引弓来到上海大众书局，聊起了他从媒体总编转型成为跨界新锐作家的感悟，同时也带来了他关注媒体转型的最新小说《转身就走》。
鲁引弓 profile
毕业于中山大学中文系，文艺学硕士，浙江传媒学院教授。曾任《钱江晚报》副总编辑，红旗出版社总编辑，浙报集团数字采编中心总编辑。近年创作《小别离》、《马云内部讲话》、《同学会》、《音乐会几种开法》、《广场舞》、《不在别处》等长篇作品。他对时代拥有着敏锐触觉，正面强攻社会热点，擅写现实人生，作品被各家影视公司争夺，是新一代“热题材神投手”。
《转身就走》
鲁引弓 著
展开全文
花城出版社2017年1月版
Q=本报记者 蒋俭
A=作家 鲁引弓
17天写完小说《小别离》
Q：您当初是如何写下《小别离》的？写了多久？
A：写《小别离》时，我根本没有想到后来会成为热播电视剧。当时我已经47岁，从没有想到做专业作家，只是写了给家人朋友看看的。没想到一发表，就有影视公司买走了版权，感觉是个奇迹。
《小别离》这部小说，我只写了17天，因为当时还在媒体工作，非常忙，抓紧一切时间把它写了出来。我认为《小别离》成功的最主要原因就是触及了千家万户关注的教育话题。现在社会有许多热点话题，其中教育最适合深入触碰，也是大家的痛点。
去年8月15日，电视剧《小别离》开播，差不多在同时举办的上海书展上，也正好推出了《小别离2》。这时候，我正好在多伦多出差，本来就有时差，又不断接到国内记者采访电话，足足有3个晚上没法入睡。
据说电视剧《小别离》网上点击率有70多亿，其中一半观众是中学生。大家一直觉得年轻人只喜欢穿越玄幻这一类题材，其实爸妈关系、学习压力他们同样关心，人更关心自己生活，这才是人。现代社会生活节奏快，大家晚上回到家，都希望能轻松乐一下，穿越玄幻题材代表远方和快乐，受欢迎也在情理之中，但这不代表观众不关心现实。
这3年来，连《小别离》在内，我一共写了14本小说，大部分都是小长篇，都是取材于现实话题，有时候，某条新闻就会给我触发。我看好现实题材。
我小说的共同主题就是“走还是不走”
Q：您的小说都是针对现实题材，您是如何选择这个写作方向的？
A：现在不少小说都是30多岁女作家写的，沉醉于情感纠葛，我走的不是这条路。自从网络文学一来，文学的门槛似乎降低了，好像人人都能写。但是你看，现在电视里的所谓都市剧，其实都是农村剧，里面的价值观和时尚感，都是年轻人群中比较靠后的那种。没戏了就用两个女人斗来填补，价值观没有向前进步。
当年，身为记者，可以说是知识超前，眼光厉害。后来我就逐渐感到情况在变化，先是财经女记者架不住采访对象，因为对方的水平在不断提高。同样的，文学门槛也在提高。我认识马云，他对人性的认识，对中国社会推进的本质认识，超过不少学者。因为像他这样的企业家，处在社会矛盾的中央，所以才会有这样的高度。社会上读者同样如此，水平提高了，作家门槛当然也要提高。如果你没有新的认识，读者为什么来看你的小说？
我的小说有一个共同主题就是“走还是不走”，都是讲在小人物如何面对大时代的变化，人物都必须被推到十字路口。记得20年前采访纺织厂，那时媒体一飞冲天，而现在我们媒体也面对类似的转型。以前是40岁的经验能用一辈子，现在是90后、95后站在同一地平线，同处一个办公室，经验可能分分钟会失效，给人带来的不安全感，比过去更厉害。
故事从报纸停刊前最后一期开始
Q：对于这次的新作《转身就走》，您动笔时是有怎样的触发点？
A：是来自新闻。前年偶然看到一条新闻，说的是湖南一家都市报在新年前一天停刊，许多已经从报社离职的编辑们坐飞机、火车，回来一同见证这最后一期，那天，版面的主题是“回家”，用报纸跟市民说“再见”，简直就是一个话剧的开篇，我被触动了，就借鉴到小说里。
《转身就走》的女主角是位最普通的小编辑，报纸停刊前的最后一期，本来轮不到她参加编辑，是她自己请求得来的机会。因为她暗恋新闻部主任，对方也是她的师兄。时钟走到12点，她想对暗恋的男神表白，赌一把，因为明天再没机会。这一夜同时是她情感的转身和职场的转身。这部小说影视版权已经被浙江一家公司拿走，预计今年夏天启动。
这部小说，我写到6万字时，还是采取几种视角切换的方式，没有固定主人公，但写着写着，忽然体会到我们这个时代对女性压力更大，单位干活时没有人把你当女生看。大时代的变化对女孩和男孩都有影响，女孩更出戏。所以还是丢弃了原先6万字，重起炉灶，以女孩角度去写。虽然有点可惜，不过感觉这样设计，读者共鸣更强烈。
写小说和编报纸版面有相通的地方
Q：您觉得小说写作中最难的是什么？
A：写作最难的时候，第一次就是把人物第一次写到“立得起来的时候”，第二次就是把人物写活之后，他会自己往前走，作为作者这时候就得在后面跟，用体力，也用脑力，很累。
写小说之后，才真正体会到曹雪芹有多伟大，作者中的人物，既是我，又不是我，是我某个部分的化身。写到后来，人觉得很“分裂”。曹雪芹要“分裂”出这么多的人物来，每个人物又都是那么立体那么精彩，实在太厉害了。作者既要有全盘的观念，但有时又会身不由己地走入细节当中去，被细节带着走。其实写小说和做版面是有相通的地方的，这也是过去新闻经验留给我的东西。
Q：您认为传统媒体给您留下的最大收获是什么？
A：记得我刚进报社，是做文艺记者，人家在演出，我就趴在舞台上写稿，因为要赶报纸截稿时间。这是任何一所大学都教不了的经验。而且还是多家报社记者pk，如果你自己写稿子没点追求，明天早上领导也会有比较。习惯了快速写作，会教给你明快的节奏。不少朋友也爱写作，但很多人写了开头却一直写不完，就是因为写得太慢得了拖延症。我自己是速战速决型，写《转身就走》花1个月，不过前期酝酿了1年，再说远点，这故事养在心里好多年了。
我和很多其他作家不同的是我懂得采访，而不只是基于自己的经验或者想像，笔触向外，写别人的故事。我写《同学会》的时候，曾用了1年采访上海双创空间里的年轻创业人士。
一直以来由衷感谢传统媒体提供的经历和眼界，媒体教会你对生活的洞察。不管怎样的变化，读者还是需要需要好的故事、好的内容，就看你的故事能不能挠到人的痒处。
Q：您曾经负责过集团的新媒体，对新媒体的未来有些什么看法？
A：以前做新媒体的时候一直是做加法，就怕漏新闻，一直感觉被别人带着走；现在到大学之后再思考，我反而提的是做减法。
责任编辑、文：蒋俭
图：出版社提供
设计：YY
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