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保罗塞尚（1839-1906）被同时代的艺术家们贴上“我们这个时代最伟大的（艺术家）”的标签。这位法国后印象派画家是20世纪多个大型展览的焦点，其作品吸引了大量参观者。然而，他在当今艺术世界是否意义依旧？
芝加哥艺术博物馆认为答案是肯定的。澎湃新闻获悉，5月15日起，芝加哥艺术博物馆与英国泰特现代美术馆合作策划的“塞尚”特展开幕，此次展览是美国近25年来首次举办塞尚大型回顾展，也是芝加哥艺术博物馆70多年来首次举办的塞尚展。
塞尚到底具有怎样的气魄，将莫奈、马蒂斯、毕加索纷纷吸引？他又何以被称为“艺术家中的艺术家”？
塞尚,《圣维克多山大松树》，约1887年，伦敦考陶德美术馆藏
塞尚终其一生都在探索两个问题：画家在作画时是否只凭其感觉创作？如果是，以此创作出的绘画作品是否比其他方式创作出的作品更真实？
塞尚复杂的艺术创作方法，使之在印象派和现代艺术中脱颖而出。他的艺术家同行最早认识到他独特的价值，他的支持者和崇拜者包括19世纪印象派画家莫奈、毕沙罗和20世纪现代主义画家马蒂斯、毕加索。不仅如此，在塞尚完成最后的作品一百多年后，艺术家们仍然崇尚他在艺术创作中坚持的真理。
展览通过80幅油画、40幅水彩和素描，以及两本完整的速写本探索塞尚的跨媒介及跨流派艺术实践。除了静物、肖像题材、印象派风景画、圣维克多山、“沐浴者”系列等塞尚标志性绘画主题外，展览还展出了鲜为人知的早期寓言画。这些作品结合艺术家的调色板、构图解构等最先进的技术分析，解读塞尚如何构思并让图像一步步走向人眼的真实。
塞尚，《从埃斯塔克看马赛湾》，约1885 年
“这是一个真实的人生故事，每一笔都被记录下来。”芝加哥艺术博物馆现当代艺术策展人凯特琳哈斯克尔（Caitlin Haskell）说，她是展览的策展人之一。此次展览的策展团队还包括洛丽亚格鲁姆（Gloria Groom，芝加哥艺术博物馆欧洲绘画和雕塑策展人，她在近年来举办的多场印象派展览中发挥了核心作用）和来自泰特现代美术馆的国际策展人塔莉亚西德琳娜（Natalia Sidlina）。
除了让观众有机会深入探索塞尚的生活和作品外，策展团队还力图展示塞尚对20世纪现代艺术的广泛影响，并探究如何在当下持续引发共鸣。
“我对现代绘画和现代主义在20世纪形成的理解，源于塞尚对绘画传统的发现和挑战。”哈斯克尔将塞尚视为19世纪印象派的激进实验与20世纪现代主义之间的重要纽带，他以一种“多面”的构图方法，提示着1907至1908年毕加索和乔治布拉克对于立体主义形式的革命性思考。
塞尚，《坐着的男子》， 1905-1906
在洛杉矶盖蒂博物馆馆藏的《有苹果的静物》（1893-1894年）等作品中，标准的透视规则被打破，物体似乎要从桌上滑落。但塞尚似乎不太关心他在画什么，而是如何构建一幅作品。
塞尚，《有苹果的静物》，1893-1894年，洛杉矶盖蒂博物馆藏
塞尚的影响力并没有止于马蒂斯和毕加索，到了20世纪后期，亨利摩尔、卢西安弗洛伊德、贾斯培琼斯也受其影响。
为了证明这一点，策展团队邀请了包括2017透纳奖得主鲁班纳希米德（Lubaina Himid）、詹姆斯马歇尔（Kerry James Marshall）、吕克图伊曼斯（Luc Tuymans）在内的 10 位当代艺术家，为展览中的个人作品撰写文章，并反观塞尚对自己的影响。
展览也特别关注到塞尚的水彩画，展出了一些过去很少看到的作品，如《三个头骨》（1902-1906）。在职业生涯的后期，塞尚有时会以水彩和油画描绘相同的主题，以探索两种材质的差异。展览中《三个头骨》与来自瑞士索洛图恩艺术博物馆《图案地毯上的三个头骨》（1904 年）并列，其中可见相似和差异。
塞尚，《图案地毯上的三个头骨》，1904年，瑞士索洛图恩艺术博物馆藏
塞尚往往会一次又一次地重复某些主题，圣维克多山系列就是最好的例子，塞尚为法国南部这座不起眼的山峰画了30多幅油画和水彩画。此次展示了其中的十余幅，包括来塞尚涂料自伦敦考陶德美术馆的《圣维克多山大松树》（Montagne Sainte-Victoire with Large Pine，约1887年）。
另一个不断重复并发展的主题是沐浴者，策展人格鲁姆评论其为“景观中的抽象、简化的密码”。展览以来自英国国家美术馆的《沐浴者》(Les Grandes Baigneuses，约1894-1895 )结束。这是该系列的三幅大型作品之一。“你不禁会在其中看到毕加索和一点点马蒂斯。它正在走向未来……”格鲁姆说。
此次展览作品几乎涵盖了塞尚整个职业生涯，讨论是什么使塞尚成为塞尚，更重要的是，展览展示了塞尚为一代又一代艺术家开辟的先路。通过后世艺术家、艺术史学家和文物修复者的互补视角在当代重新审视塞尚。
塞尚自画像
塞尚与同时代和后世艺术家
从塞尚的时代到至今，塞尚的作品一直受到同行艺术家的赞赏、争论，并常常被收藏。从同时代的印象派艺术家到当代艺术家都把塞尚作为灵感的来源和作品的试金石。
1874年至1884年间，身为银行家的高更购买了六幅塞尚的作品。他尤其珍视《静物与水果盘》，声称“除非迫不得已”，他永远不会放弃它。虽然，他最终卖掉了它以支付塔希提岛的医疗费用。但在与他最爱的塞尚作品“分手”之前，高更将这件作品画入了自己的作品中，并在白色画框上签上了自己的名字。
虽然高更版本中背景的静物画几乎是按比例临摹，高更也试图模仿塞尚的技巧，但他更偏向转译，而不是单纯的复制。相比塞尚的原作，高更的临摹更具阿拉伯风格。
高更，《坐在塞尚〈静物〉前的女子》，1890年
塞尚VS莫奈
印象派画家莫奈是最早收藏塞尚作品的艺术家之一。他拥有了14幅塞尚的油画和一幅水彩画。莫奈也支持塞尚参加印象派画展，并在1895年与其他印象派画家一起，说服艺术品经销商安布罗伊斯沃拉德（Ambroise Vollard）为塞尚举办一场画展。
在莫奈的《塞纳河畔，班库尔》（On the Bank of the Seine, Bennecourt, 1868）中，画家捕捉到自己未来的妻子卡米尔东索（Camille Doncieux）坐在塞纳河中的一个小岛上，望着格罗顿村的农舍。小说家埃米尔左拉（mile Zola）向莫奈推荐了格罗顿村，他和塞尚自童年起便是好友，左拉认为这是一个距巴黎不远的静修之地。
塞尚VS毕沙罗
毕沙罗曾是塞尚的朋友和导师，年轻的塞尚从年长的艺术家那里学到了如何创作一幅风景画。整个1870年代，两位艺术家经常在毕沙罗住所附近的蓬图瓦兹（Pontoise，巴黎以西30英里处塞纳河沿岸的一个小镇）写生。毕沙罗在一个异常寒冷的冬天画了《蓬图瓦兹密集城区的雪景》(Rabbit Warren at Pontoise, Snow），他以充满活力的笔触描绘了覆盖在地面、房屋和植被上的薄雪。烟囱、灌木丛和画面右侧的路人点缀在雪之风景中。
塞尚VS雷诺阿
雷诺阿和塞尚在绘画上有很多相似的观点。雷诺阿拥有了塞尚拜访他时画的三幅风景画，并从1895年的展览中购买了一幅塞尚的作品。在《南法的果实》（Fruits of the Midi）中，雷诺阿通过突出水果和蔬菜的轮廓并使用长而斜的笔触来强调立体感。这幅作品代表了雷诺阿试图为印象派转瞬即逝的光影带来古典的结构感和平衡感——塞尚更热衷于追求这一目标。
塞尚VS德加
虽然德加和塞尚同处巴黎艺术圈，但德加最初并不是塞尚作品的拥护者，甚至反对将他纳入1877年的印象派展览。然而，也正是这次展览，德加被塞尚的作品深深吸引，以至于他在速写本上临摹了画中人物。到19世纪末，德加拥有四件塞尚作品。
在《女帽店》中，德加采用了一种异常的倾斜视图。一些人认为，德加在帽子制作和艺术创作之间找到了相似之处——两者都是一种触觉的创造。在这里，有些帽子在等待最后的润色，德加以粗线条表示，显示出一种未完成的状态。