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禾风裹着诗意，伴着绵长文脉而来。
6月20日，四川省首届“艾芜杯”家风主题征文大赛颁奖典礼将在天府家风馆书香剧场举行。著名儿童文学作家、四川省作家协会副主席杨红樱将亲临现场，为获奖学生颁奖。
艾芜晚年
已是六月，蜀中梅雨初歇，清流镇的田埂上汪着亮晶晶的水，蛙声从秧田里浮起来，密密匝匝的，像是大地的细语。
122年前，一个婴儿在这片丰饶田野呱呱坠地。他后来给自己取名艾芜——“芜”是荒芜的芜，是野草疯长的芜。
他一生都在行走。在清流的田埂上行走，在滇缅的山道上行走，在伊洛瓦底江的破楼里行走，在奔涌不息的人生之河里行走。
新都清流镇，翠云村。白天的暑气尚未褪尽，蝉鸣已经从清白江那头漫过来，稠稠的，一层叠一层。
汤家大院——如今的艾芜纪念馆，木门静静立着。几棵老树，枝叶在暗里把天光滤成一地斑驳。
走进这间川西小屋，你会发现这里有一盏破旧的马灯。不是电灯“啪”一声就亮透的光，是那种怯怯的、晕黄的、只能照亮三尺内一小圈的光。灯芯捻高了，噼啪一声，油烟升腾上来。
艾芜一辈子都在寻找。找出路，找活法，找“人该怎么活”的答案。而他的找法，是先将自己置身于无边暗夜，放逐于一条没有退路、只有马灯和星光的暗里，然后再写。
艾芜故居中的马灯
在缅甸仰光破旅馆里，他点着昏黯的马灯，铺开辗转中已被揉皱的纸，把文学的炽热一笔一笔压进墨迹里。
在临江的马店里，江风从后门猛急地扫入，“店里空空洞洞的，在火光附近现出的松木柱头，略带倾斜的样子，潮湿的气味，在周遭暗暗地发出”。
《江底之夜》里，艾芜回忆，他躺在两条长凳搭成的松木板上，从壁板缝里望出去——“外面正是一天好月色，黑油油的江水，碰在江中突出的大石上，便溅射出无数灿然的银花。”
可他偏在这小灯底下，写出了一个大文学。
二、灯随远行
一九二五年，夏。从新都清流镇走出去的那个二十一岁青年，不是被谁赶走，是他自己要走。
他后来没怎么渲染这件事。只说风景，只说脚底板下那条路。
昆明这都市，罩着淡黄的斜阳，伏在峰峦围绕的平原里，仿佛发着寂寞的微笑。从远山峰里下来的我，右手挟个小小的包袱，在淡黄光霭的向西街道上，茫然地踯躅。——《南行记》
“小小的包袱”四个字，他在不同文章里反复回到这个意象。包袱里能装什么？几件换洗衣物，一沓稿纸。没有盘缠，没有计划，唯有一腔热血，唯有对一场直抵灵魂的边地漫游的向往。
艾芜写夜行，总觉得有月最好。月光把旅途的狼狈洗去了大半，只留下安宁。
他在《旅仰散记》里回味在缅甸的时刻：车窗外的田野、茅屋和椰林，都卸下了白日的重负，在月光下均匀地呼吸。那不是风景，那是他在异国他乡找到的慰藉。
《川行回忆》里记录，晚上投宿，进了阴湿的旅店房间，心里明明清楚这世道早已没了《水浒传》里的黑店，可手脚甘肃艾若厨卫电器却不听使唤。他和同伴黄君，硬是照着旧小说的套路演了一遍。一手举着昏黄的油灯，一手去揭被盖和席子，非要看看床下，会不会钻出提着泼风刀的汉子。
他不避讳这种恐惧，也不掩饰那份来自旧书的幼稚。灯下写出的，不是一个刀枪不入的英雄，而是一个真实的会惧怕的青年。灯照到哪儿，他写到哪儿。
南行走得越深，灯下的内容越重。
《山峡中》的开篇，至今读来仍有寒气：
江上横着铁链做成的索桥，巨蟒似的，现出顽强古怪的样子。桥下凶恶的江水，在黑暗中奔腾着，咆哮着......
这是秉烛者的视角。什么都看不清，反而什么都看得真切：索桥像巨蟒，江水凶恶，山峰无处可躲。不是观光客的写生，是夜的黑把一切磨出了棱角，让一个被江声裹住的人，越看越清醒。